¿Pero entonces qué es una historieta? (U ¿Otra vez con lo mismo, pibe?)

Tiempo ha estuve divagando sobre la categoría historieta. No llegué a ninguna parte, como pasa cuando uno divaga olímpicamente por el simple hecho de divagar. Sin embargo hablé de la naturaleza elíptica de la historieta como un aspecto ontológico central. Hace un par de semanas leí por algún lugar que Berliac hablaba de que en la historieta de hoy no se «aprovecha el milagro de la elipsis». No me voy a jactar de la coincidencia porque yo no inventé el concepto de elipsis ni su importancia en la historieta, pero quiero volver sobre eso.

Se suele decir que la historieta es prima del cine (vástago de una rama caída en desgracia de una familia noble). Sospechemos que la condición de «primitud» se debe a que ambos medios/lenguajes se valen fundamentalmente del lenguaje visual para articular un mensaje sin dejar de depender en mayor o menor medida (aunque más no sea en su etapa de gestación del mensaje) del lenguaje verbal. El cine expande su materia en el tiempo, la historieta lo hace en el espacio. Esa diferencia es fundamental, porque lo que en el cine se cuenta a través de la sucesión, la historieta lo hace a través de la discontinuidad, dicotomía que, en nuestra sociedad tan proclive al cine, es vista como una desventaja (la desgracia de aquella familia noble).

Pero de la «desventaja» (aparente) la historieta genera una potencialidad: si no se puede tener continuidad, hay que explotar la discontinuidad. Por eso el término secuencia de Eisner es engañoso: viene del latín sequor (seguir) que no implica fluidez (de ahí que para Will juegue un papel tan importante la yuxtaposición). Con lo cual, cuando Eisner decía que la historieta es un arte de narración secuencial estaba implicando la elipsis (oculta en el centro mismo de la historieta).

¿Dónde quiero llegar? No sé muy bien. Simplemente se me había ocurrido que la historieta (no como objeto ni como categoría sino) como experiencia de lectura es un fenómeno derivado de la elípsis: sóla, una página que tiene seis cuadros con algún orden y con una serie de palabras que tienen cierto sentido no es una historieta, pero pasa a serlo en el momento en que un lector está allí para operar sobre las elípsis. (¿Es acaso un razonamiento del tipo «si un arbol se cae en un bosque y no hay nadie para escucharlo ¿existe el árbol?»? No me importa…).

Por lo tanto (y llego a lo que quería escribir), la historieta está en eso que falta: no en un lector que viene y va, sino en una experiencia de lectura comprometida, activa, que (se) juega (en) el juego de la elípsis porque conoce las reglas y cómo romperlas.

El problema es que la elípsis es un artificio narrativo y ¿qué hacemos con la elípsis cuando en una historieta no se narra? Eso prefiero dejarlo para otra…